葉延濱
每次參加研討會都有一種非常親切的感覺，每次都能見到不同的朋友。這次非常高興，又認識了一些新朋友。
最近一段時間，文藝界都在講新大眾文藝。我們都作為一個口號提出來，今天我們沒有提這個口號，但實際上是在實踐這個口號，就是和廣大的在基層的那些寫作者，對他們作品進行關注，同時呢，寫他們的生活，反映他們的生活，使這個作家、詩人和當下的時代，和當下的人民發生更密切的關系。 所以呢，我覺得今天作家網、《作家報》在這個王子昭這個地盤上開這個會，很應時，是和我們這個時代合拍，和我們領導要求的，和現在我們文藝的方向非常的貼近。而且還有一個特點，就是會開起來不累啊!
假如我是璐瑤，我當年開這么個會，心里邊非常充滿了成就感，就是這個研討會實際上儀式感滿滿，人一輩子記住的都是那些有儀式感的事情，比方說上學，比方說畢業，比方說結婚啊，再比方說到哪兒去吃喜酒，都是要有儀式，你記住的都是有儀式感的事情。
我們給璐瑤開研討會，實際上給他的創作提供了一個儀式感，讓她記住曾經在北京的這個五樓上開過這么一個會，這在她一生的創作中也是有重要意義的。在儀式感這一點來說，我覺得剛才對安排的幾個小節目非常有意義。特別是讀者代表給獻花，這是歌星明星才能享受的待遇，在這個研討會上，我還很少看見獻花的啊，所以這些我覺得都是很重要，它證明了一個研討會對一個作家的意義， 對于一個寫作者的意義，就在于在他一生中間，這是一個充滿儀式感的一個活動，這個活動不在于有哪位名家說的哪句話好像是至理名言，也不在于誰誰誰給他指明的方向，其實我們都是來捧場的，都是來加油的，那么捧場加油就構成了一個儀式感， 所以我就非常高興，這個會我覺得對我很有啟發。
第二個呢，就是璐瑤是石油戰線上的一個寫作者。在中國的作家系列里面，石油曾經是很重要的一個戰線，有幾個基層戰線是很出作家的，石油是出作家的，還有煤炭是出作家的，地質是出作家的， 為什么呢？因為這一行業它和自然發生非常密切的關系，這一行業非常艱苦，它需要一種精神才能撐持這一行業的發展。
第三，這些行業它使人在這給我們這個社會提供的，恰恰是這個社會不僅需要的原料和材料，更重要的是精神。 看到這個鐵人旗幟這句話，好像好多年都不提了對吧，我們年輕的時候，我們小的時候工業學大慶，農業學大寨，現在都不學了。但是呢我曾經跟石油行業有很多詩人朋友，我也親自到大慶去過，到長慶油田去過，也到山東的勝利油田去過，還有延安的油田，油田都是出詩人的地方啊，所以呢，我覺得在多少年以后，居然有人把鐵人旗幟印在詩集的封面上，這是很難得的一個傳承，盡管這種傳承已經和我們以前的那種感覺一樣，所以我覺得璐瑤的這個詩歌的研討會啊，對于我們回望我們文學的發展，我們素人寫作、基層寫作，對于我們文學的這種推進，應該說石油是出過許多優秀作家，還年年還搞活動，現在也少了，因為我們大量的油都是去買的，所以我們現在更關心這個是伊朗的仗打得怎么樣了，我們今年的油92號95號油讓我們要多掏錢了。現在確實已經從大慶和大寨走出來了，我們面對的是一個大的世界，這個世界上的風吹草動，都和我們發生密切的關系，至于大慶油田今年油出多少，我們誰也不那么關心了對吧，我們甚至更去關心阿拉伯，那個伊朗產油多少，今天的倫敦的油價是多少，但是石油精神鐵人精神，我覺得它依然存在，而在這一塊呢，璐瑤的這個作品，我覺得很重要的，她補上了一這個板塊，這個板塊的補上呢，我覺得還有兩個，一個原來呢讀了很多，也有很多優秀的石油工人的詩，石油工程作品，但大部分都是男士寫的。這是一個女詩人寫石油戰線。她這個題目很剛性，鐵人旗幟下的情愫，鐵人旗幟都是一樣的，但她的內容確實是很柔美的，是很小的，她不是那種大大框架的那種，以前的那種石油詩歌，都是那種宏觀的，家國情懷的，鐵肩道義啊，奮斗精神，那種粗獷的那種精神，而她這個詩歌里面，客觀來說大部分的詩歌，都是寫的一個女性的內心的，那種一點一滴的感觸，這個很重要，恰恰證明了我們今天，更加注重一個人，個人在這個社會上的價值，個人情感的作用，個人的自我的內心的修煉，這對一個寫詩是非常重要的一個一個內容，而不是為了完成上面交給的任務，或者上面交給你一個什么命題。
所以呢，我覺得第二個就想說的這個，讀到這個璐瑤的詩，讓我想起了幾十年以來，這應該說從上世紀60年代到今天，我們的民族精神大慶的鐵人精神，其實它一直在傳承，盡管它已經變了很多模樣和方式。
第三個談一點，因為大家還有那么多人，我就不能再占更多時間，談一點對這個作品的初淺的看法。
我覺得璐瑤的作品，非常有特點的是那些短小的那些感受，那些意象，那些情感的抒發，最典型的是善于關照自己內心，抒發自己內心感受和情感。這個是不可替代的，不像我們有些主題先行或者是為了某一種目的的寫作。哪怕陸健是一個大師，他也不會寫出這樣的詩，這只有一個女性，一個內心非常柔美的女人才能寫出這樣的句子來。這個鐵人旗幟下的情愫，很重要的，是有情愫兩個字，這是一個在大慶生長的姑娘，她的情愫，有她自己的生活的特點和背景。
比方說， 第一首詩“虛擬一個春天”不僅是虛擬了一個春天，她的第一集都在寫春天，而大慶基本上春天非常短的，沒有春天的地方啊，北京的夏天，王蒙說過，哐啷一聲，夏天就來了。大慶那哐啷都不用哐啷過冬冰一化就是夏天了。看她“虛擬的一個春天”，說明她長期在一個冰天雪地的生活中間。一個女性，一個女性內心的向往追求，非常純潔。這些呢，又是發自她自己內心的。這樣的句子，我覺得非常真實。‘或許，一直工作繁忙/很難與你一起，觸摸春天/續你個故事吧，備下詩行萬千。’她是在用自己的筆畫大慶的春天，盡管大慶缺少春天；所以我覺得這個非常真誠，她代表了一種內心的追求和向往。 第二呢，雖小，但是呢，叫做體裁雖小，寫出來句子非常扎實，非常讓人感到一種觸痛，就是我就叫這個，這個抒情言志，雖小卻言大道，比如她寫“谷雨”‘天空不空，大地不空，/杏雨、煙雨、碎雨，都在/一場雨中。修行，立志/就像就如種子，向大地/深扎。’
這樣的句子確實很有份量，表現的是一種人生大道，但是人生大道卻在一個十行的小字中間，有一種潤物細無聲中來表現這個人生的大道。我覺得這是非常難得。 第三呢，我就才感覺到璐瑤詩歌的真實感，其實有一個非常明顯的遞進作用。就是她始終來自生活，寫生活，他不寫別人的生活，她寫她的生活，就從寫生活變成寫自我。寫自我不是寫自我的所有東西，寫我的情感，生活、自我情感。這樣的這種遞進呢，他就往往有一個念想，一個意向或一種觸動，完成一首詩行。 你看，有這樣的開始，‘一不小心，被秋風/撩了一下，相思，便/許到明月里’四行小詩。這個像我們這老男人或者是想哪一個事的時候，不會這樣的意境，這樣的飄逸。
當然璐瑤后面還有一些寫大慶的，主題非常宏大的一些抒情詩。總的來說，她的長處，還在于寫了一個女人的內心追求，內心向往。而這種追求向往呢，不像現在的很多女性寫作搞得神神秘秘，讓人摸不著頭腦啊，有些女性寫作搞的需要去考證，需要去問AI，這個什么意思？璐瑤的是非常單純透明而且直接，使她的詩歌思路能夠讓很多人很快的接近。
當然我不能說她的詩就達到了什么樣的高度，但確實是非常像一串一串的珍珠啊，是這個我們傳統的石油詩歌和我們傳統的鐵人精神的詩歌，有了一個拼上了一個女性創作的板塊，其意義是非凡的。