歌曲《橄欖樹》是華語(yǔ)流行樂(lè)壇殿堂級(jí)曲目，而電視連續(xù)劇《橄欖樹》堪稱對(duì)1980年代美好時(shí)光的眷戀，對(duì)追求美好生活的不懈努力，對(duì)城市生活的向往，對(duì)美好愛(ài)情的憧憬，演繹一曲知青返城的城市戀歌，是一部經(jīng)典愛(ài)情片“山楂樹之戀”的升級(jí)版。

　　以《橄欖樹》優(yōu)美的旋律貫穿整個(gè)電視劇的終始，在時(shí)代的流行樂(lè)曲中，體味那個(gè)相對(duì)純真的年代，他們的心酸苦辣，他們的夢(mèng)想，他們的生活滋味。男女一號(hào)的情感，愛(ài)情，婚姻都是在一次次響起的《橄欖樹》的樂(lè)曲中得以升華。

　　1980年代的年輕人的青春與愛(ài)情，站在今天的立場(chǎng)上來(lái)看是一種奢侈與浪費(fèi)，但是青春的悠閑與自由自在是今天無(wú)法比擬的，大把的時(shí)間可供揮霍，正式青春的典型意義。馮國(guó)棟與穆杉的相遇，相識(shí)，相愛(ài)，都是在有意無(wú)意間建立的，沒(méi)有任何物質(zhì)的考量。神秘感，陌生感，恰恰是他們?cè)敢鈷仐壉舜耸煜さ模綄げ灰粯拥那楦薪?jīng)歷，也許這就是隨后，發(fā)軔的不安分的追求的最初動(dòng)力。

　　干凈利落，純之又純的故事段落，以黑白方式轉(zhuǎn)換。故事發(fā)展節(jié)奏緊湊，演員本色出演，制作得力，時(shí)代感強(qiáng)，都是這部電視劇搶眼的地方。

　　影視劇最為動(dòng)人的地方，當(dāng)屬演員塑造的人物性格。這部愛(ài)情大戲的人物性格鮮明突出與命運(yùn)曲折是最大的看點(diǎn)：

　　(1)老二馮國(guó)棟(陳思誠(chéng)飾)：是個(gè)不折不扣的 “小混混”，講義氣重感情，在朋友中頗具領(lǐng)袖氣質(zhì)，再加上不錯(cuò)的身手、帥氣的外形、桀驁不馴的性格，可謂是不折不扣的“少女殺手”。在遇見(jiàn)護(hù)士穆杉后，被其清純的氣質(zhì)和美麗的外表所吸引，由一開始因獵奇而追求到最后深陷其中無(wú)法自拔，在得知穆杉有未婚夫時(shí)仍然不顧一切的追求她。 亦正亦邪，在常人眼里，渾身全是毛病，但是劇情一轉(zhuǎn)，他又變得善良，多情，對(duì)愛(ài)的無(wú)比執(zhí)著，無(wú)比仗義，贏得了觀眾與劇中人物的格外好感。投機(jī)君子蘭失敗，是他性格使然，他太想一夜暴富，改變自己的命運(yùn)，證明自己的能力。

　　(2)穆杉(劉濤飾)，在戲中幾近完美的女神形象，高顏值，文藝范，有著讓馮家與馬家羨慕的知識(shí)分子家庭與醫(yī)院工作，善良單純，這些都是馮國(guó)棟心目中神圣的偶像級(jí)女神。熱愛(ài)外國(guó)文學(xué)的她向往自由與美好浪漫的愛(ài)情，在遇到“壞小子”為人的不理解，穆杉對(duì)愛(ài)情、對(duì)未來(lái)產(chǎn)生了前所未有的迷惘，但最終她選擇了聽(tīng)從內(nèi)心的渴望，放棄平靜而優(yōu)渥的生活，投入到一場(chǎng)轟轟烈烈的愛(ài)情中去。但現(xiàn)實(shí)的家庭生活，尤其是不能生育，讓她遭到無(wú)情的打擊，加上對(duì)于秦川對(duì)她的刻骨銘心的愛(ài)，使她在兩個(gè)男人之間搖擺。故事的設(shè)計(jì)，像一個(gè)無(wú)停息的時(shí)鐘，馮國(guó)棟在馬小娟與穆杉之間搖擺，秦川在穆杉與白潔之間搖擺。

　　(3)老大馮國(guó)慶(孫濤飾)：暖男不足以包含他的忍讓與擔(dān)當(dāng)，謙讓，讓人有種溫馨的依靠感，他的婚姻與情感，在遇到穆桐之前，一直是被動(dòng)的，將就的，湊合的，一切都為了弟弟妹妹能夠長(zhǎng)大成人，成家立業(yè)。這中責(zé)任恰恰是當(dāng)下社會(huì)最缺乏的，也是最為可貴的男人的優(yōu)秀品質(zhì)。他的愛(ài)情與婚姻路，可謂崎嶇有坎坷。年齡大與家庭條件差，成了他的絆腳石。無(wú)論他怎么努力，怎么優(yōu)秀，都不能獲得他想要的愛(ài)情。他與穆桐生的孩子，雖然是一絲安慰，更多的是苦澀。

　　(4)老四馮國(guó)強(qiáng)(包貝爾飾)，與大哥“馮國(guó)棟”素來(lái)兄弟情深，凡事以大哥馬首是瞻，在外喜歡打架鬧事，也一直努力追尋自己喜歡的女孩子，最終為了保護(hù)自己心愛(ài)的人而進(jìn)了監(jiān)獄。老四的命運(yùn)，有性格因素，也有工作他接觸的人有關(guān)，工作的不穩(wěn)定帶來(lái)的。

　　(5)穆桐(張迪飾)，中國(guó)1980年代城市版的“郝思嘉”。她性格開朗，漂亮，善良，有主見(jiàn)，但是在愛(ài)情與婚姻上，卻表現(xiàn)了明顯的依賴性與實(shí)用主義。其行為簡(jiǎn)直就是一個(gè)沒(méi)長(zhǎng)大的孩子，追李建設(shè)被甩，為進(jìn)城答應(yīng)黃斌的婚約條件，隨了陳東升，又不舍棄大馮。這一切的一切，都可以看出，她的主見(jiàn)在社會(huì)上只是時(shí)時(shí)在尋找一種依靠，都是因時(shí)因人而搭建著不同的人。她對(duì)于婚姻對(duì)于物質(zhì)的追求與理解，恰恰與某些80后的做法，一脈相承。

　　這個(gè)人物的設(shè)計(jì)，從文化層面，可以看出80后成長(zhǎng)的家庭環(huán)境與生活的背景。這一切，都是一步步向物質(zhì)與環(huán)境妥協(xié)的結(jié)果，也許是面積大，這些自覺(jué)不自覺(jué)成了社會(huì)的大流，在全社會(huì)的寬容大度和理解中變得合情合理。“只要有錢，有人寵，我甘愿當(dāng)小。”雖是說(shuō)給李建設(shè)聽(tīng)的，卻道出了20年后的某些女孩的心聲。

　　(6)馬小娟(洛葳飾)經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次抗?fàn)幣c掙扎，還是被心愛(ài)的男友所拋棄，選擇下海經(jīng)商重新開始。商場(chǎng)上的心機(jī)與精明成就了馬小娟成功的事業(yè)，也讓女強(qiáng)人馬小娟失去了原有的單純樸素。她與馮國(guó)棟注定是一對(duì)克星，成敗似乎都是一種宿怨的必然。她的愛(ài)情與婚姻可謂一波三折，正是愛(ài)不愛(ài)自己的男人的女孩的全部困惑與迷茫，為愛(ài)她可以守身如玉，可以自殺殉情，可以要挾父母倒貼嫁妝，可以趁著酒醉懷上心愛(ài)的人的孩子，為了保住孩子舍棄一切，這種種表現(xiàn)都是她純真善良的一面，只是她的情感用錯(cuò)了人。

　　(7)馮國(guó)英(張琳飾)馮家唯一的女孩，上有兩個(gè)哥哥下有一個(gè)弟弟，性格開朗，溫柔、賢惠、略帶些小市民習(xí)氣。從小就包攬了家里大大小小的家務(wù)事，她對(duì)哥哥弟弟的一切事情都操心不已。她的情感生活簡(jiǎn)單，本分不奢望，更多了一些安逸，在隨之而來(lái)的經(jīng)濟(jì)大潮下，幾乎沒(méi)有人可以置身事外。

　　戲從對(duì)手中來(lái)，好的對(duì)手戲，無(wú)疑是一部影視作品成功的重要因素。陳思成與劉濤的本色出演，尤其是他們清純的形象，給這部電視劇可視性平添了若干秋色，增加了無(wú)限的可能。從這部電視劇中，我們能夠看見(jiàn)他們成長(zhǎng)的軌跡。

　　男女一號(hào)，在演繹愛(ài)情的波瀾曲折中，時(shí)時(shí)能夠關(guān)照那個(gè)時(shí)代獨(dú)有的思索與行為方式，三十年過(guò)去了，在今天看來(lái)，仍讓人羨慕，畢竟那時(shí)的誘惑與想法相對(duì)單純，訴求與掙扎，相對(duì)更從愛(ài)情本身出發(fā)，沒(méi)有今天參雜了過(guò)多的無(wú)厭的物質(zhì)因素。

　　其他演員都能在自己角色的規(guī)定動(dòng)作內(nèi)，隨著劇情的發(fā)展，完成一次次的升華。

　　故事開篇，人物出場(chǎng)，都帶著那個(gè)時(shí)代所特有的緊張刺激，一場(chǎng)突如其來(lái)的“向陽(yáng)叫人開瓢了”，開始了劇中主人公的漸次登場(chǎng)。一舉一動(dòng)，一顰一笑，都透著人物的性格，將故事情節(jié)向前推進(jìn)。

　　編劇烏蘭那日松與秦曄，對(duì)于中國(guó)1980年代的生活，有著深刻的體認(rèn)，人物與生活質(zhì)地緊密關(guān)聯(lián)。他們?cè)趧?chuàng)作愉悅的同時(shí)，為廣大觀眾創(chuàng)造了美好的藝術(shù)享受。

　　1980年代的情感戲，尤其是伴隨始終的流行歌曲《橄欖樹》的，在馮國(guó)棟的口琴演奏，從某種程度上，推動(dòng)了劇情的發(fā)展，高興時(shí)吹，郁悶時(shí)也吹。悠揚(yáng)的旋律，漂浮不定的哀傷，正式國(guó)棟與穆杉的樂(lè)媒。

　　人物搭建有著鮮明的時(shí)代特點(diǎn)，四個(gè)沒(méi)有父母的孩子與周圍的世界，變成了一個(gè)個(gè)的網(wǎng)，把劇中人物關(guān)系復(fù)雜地交集，糾纏在一起。

　　人物關(guān)系的設(shè)定，是一部電視劇成敗的關(guān)鍵，尤其是情感大戲。這部電視劇主要寫三家子女的情感糾葛問(wèn)題，婚姻不只是個(gè)人之間的事情，也是家庭之間的事情。看似錯(cuò)亂愛(ài)情與婚姻，還有幾個(gè)非婚生子，使全劇的戲劇效果明顯，同時(shí)對(duì)于推動(dòng)劇情的發(fā)展，人物命運(yùn)的沉浮。

　　第一層人物關(guān)系：

　　馮家(三男一女)，馬家(二女，小娟，小軍)，穆家(二女，小杉，小桐)；這三家孩子的愛(ài)情與婚姻，錯(cuò)綜復(fù)雜，使得故事交叉發(fā)展，也成為推動(dòng)劇情發(fā)展的節(jié)點(diǎn)。

　　第二層人物關(guān)系：

　　秦川，趙向陽(yáng)，李建設(shè)，白潔，付曉霞，老蔫，大紅等。雖說(shuō)是配角，也都演的活靈活現(xiàn)，個(gè)性十足。

　　第三層人物關(guān)系：

　　穆杉的父母，秦川的父母，馬小娟的父母，分別代表著不同的生活經(jīng)歷的人，對(duì)于生活，對(duì)于子女的愛(ài)情與婚姻的觀念；傳統(tǒng)習(xí)俗與現(xiàn)實(shí)的沖突，子女的情感訴求，變得紛紛擾擾。

　　家庭背景，家庭條件，文化程度，這些在任何時(shí)代都是婚姻首先選擇的重要指標(biāo)。門當(dāng)戶對(duì)，郎才女貌等成語(yǔ)的形成，可見(jiàn)一斑。而1980年代，對(duì)于中國(guó)家庭來(lái)說(shuō)，有著特殊的經(jīng)歷與震蕩。回城潮，使原本寧?kù)o的生活和原本穩(wěn)定的社會(huì)結(jié)構(gòu)發(fā)生了巨大的變化，變得錯(cuò)綜復(fù)雜。寧?kù)o的生活一旦被打破，隨之而來(lái)的必然如同徘徊在人生的十字路口上，痛苦或欣喜的選擇。對(duì)與錯(cuò)，成與敗，得意與沮喪，期許與失落，無(wú)論經(jīng)歷怎樣的情感與心靈的變化，都是成長(zhǎng)環(huán)境與性格的一種必然選擇，幸與不幸，都是時(shí)也運(yùn)也命也的眾因之果。

　　門第差異在任何時(shí)代都是婚姻一段極為重要的考量，返城高潮，穩(wěn)定的工作意味著當(dāng)今的房子車子票子加上高收入。生活習(xí)慣，被看成是最直接的差距體現(xiàn)：比如穆杉帶著“蜂王漿”去看秦川的父母，白潔說(shuō)蜂王漿上火，不如和綠茶，讓穆杉極為尷尬與不自在；還有，秦川讓穆杉在他母親生日時(shí)送一條紗巾，可是白潔卻送來(lái)一條珍珠項(xiàng)鏈，秦母當(dāng)場(chǎng)帶上，還把穆杉的禮物揉成一團(tuán)。這種侮辱，從骨子里散發(fā)出來(lái)的，讓人難以接受，無(wú)地自容。

　　門當(dāng)戶對(duì)，索要彩禮，等等，由此衍生出來(lái)的家庭矛盾與親情抗?fàn)帲悄莻€(gè)年代每天都會(huì)上演的主題，好在那時(shí)還有爭(zhēng)議，還有對(duì)錯(cuò)。而現(xiàn)在，愛(ài)情與婚

　　姻，毫無(wú)例外地向著加重彩禮砝碼的一方傾斜。無(wú)論是城鄉(xiāng)，這種風(fēng)氣愈燃愈烈，從劇中，我們能夠看到那個(gè)純真年代，對(duì)于彩禮的鄙視與妥協(xié)。

　　創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，對(duì)生活的提煉，精準(zhǔn)的把握，創(chuàng)作熱情，富有朝氣，體現(xiàn)生活的質(zhì)感，比如：老大結(jié)婚，他的未婚妻付曉霞向他要“四大件，三十六條腿，1000元彩禮”，這是那年那月對(duì)于奢侈婚姻的一種追求，就像今天房子車子票子一樣都不能少一樣。時(shí)代改變，婚姻的形式在變，但婚姻的本質(zhì)，對(duì)財(cái)富的追求與向往，沒(méi)有改變。這也許就是愛(ài)情與婚姻總有那么一點(diǎn)歪七扭八的陰差陽(yáng)錯(cuò)。

　　這部作品的道具可謂韻味獨(dú)特，時(shí)代特色明顯突出：

　　老四偷穆杉的“皮革自行車座”，秦川送給穆杉的“紅豆項(xiàng)鏈”，穆杉與國(guó)棟相識(shí)、相知、相愛(ài)時(shí)常提到的文學(xué)名著《簡(jiǎn)愛(ài)》，甚至馮小娟第一次戴的“乳罩”，國(guó)棟為穆杉照的相片，秦川送給穆杉的彈殼做的橄欖樹，波浪頭，蛤蟆鏡，喇叭褲，等等，不一而足。透過(guò)這些具有鮮明時(shí)代的具象符號(hào)，人物追求與性格被不經(jīng)意間，凸顯出來(lái)了。

　　在沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)下鄉(xiāng)的穆杉眼里，國(guó)棟他們?cè)卩l(xiāng)下的調(diào)皮搗蛋，偷雞摸狗，都被詩(shī)意化了。

　　穆杉問(wèn)國(guó)棟：“你們下鄉(xiāng)都那么苦，為什么講到從前，都是笑話呢？”

　　國(guó)棟回說(shuō)：“苦中作樂(lè)。”

　　其實(shí)，回憶總是伴隨著美好，因?yàn)槿藗儗?duì)于苦難有著天然的健忘與逃避，這是一種避免傷害的本能。正像騎士能征服貴婦，英雄能抱得美人歸一樣，對(duì)于鄉(xiāng)下生活的缺失，使得穆杉對(duì)于國(guó)棟講述的經(jīng)歷發(fā)生了美妙的轉(zhuǎn)化，進(jìn)而變成了喜歡與好感。沒(méi)有壓力的愛(ài)才是發(fā)自內(nèi)心，合乎人性的真愛(ài)，穆杉與馮國(guó)棟相處，正是一種天然的吸引。沒(méi)有驚天動(dòng)地的波瀾壯闊，沒(méi)有生死離別的考驗(yàn)，看似波瀾不驚，實(shí)則細(xì)水潺潺，沁人心扉。

　　穆杉在日?qǐng)?bào)副刊上刊發(fā)小文，父親的贊許，母親的不屑，國(guó)棟的羨慕，都使穆杉在無(wú)形中，感受到不一樣的青澀與甜美。成為文藝女青年的是那個(gè)時(shí)代內(nèi)涵女生的最顯著的標(biāo)志。這也是后來(lái)，她能夠給秦川整理故事，最終寫出長(zhǎng)篇小說(shuō)《橄欖樹》，成為一名名副其實(shí)的作家。

　　電視連續(xù)劇《橄欖樹》以其本色清純，心底純凈，視覺(jué)純美，唱響了1980年代的城市青年的愛(ài)情戀歌，甜美青澀，味如橄欖。

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