近年來，陸續(xù)讀到企業(yè)、金融界詩人詞家作品集，越來越明晰地形成了一個(gè)印象，商場如戰(zhàn)場，這樣一個(gè)別樣的戰(zhàn)場，鍛造出了這樣一些有特色的詞人，砥礪了他們不一樣的情懷。

作為金融家的張珂先生，為詩詞界奉上了《蕭月集》。僅這個(gè)名字，就會(huì)使人產(chǎn)生不少聯(lián)想。或是走向戰(zhàn)場前，向天一望所看到的那彎月亮；或是大勝而歸后，又望見依然無語的那彎月亮。蕭然蒼涼中，有一條落寞而頎長的身影昂首向前......

《蕭月集》全書210首詞，用了108個(gè)詞牌。其中，長調(diào)18個(gè)詞牌，30多首。周篤文先生選注一代詞宗夏承濤先生的《天風(fēng)閣詞選》，200首詞，43個(gè)詞牌。其中，長調(diào)16個(gè)詞牌，43首。其長調(diào)詞、詞牌與張珂先生的長調(diào)詞、詞牌相當(dāng)，小令詞、詞牌略有差異。這樣一個(gè)簡單的統(tǒng)計(jì)，為了說明這樣一個(gè)問題，一個(gè)比較成熟的詞家，在詞的詞牌運(yùn)用、長短調(diào)分配上，大體如此。

短調(diào)小令，有利于就景抒情，抒發(fā)一時(shí)之情懷，如“珠潤玉圓，四照玲瓏”。此論用于《蕭月集》中，亦稱恰當(dāng)。張珂先生小令詞占百分之七十多，寫得比較多的短調(diào)有浣溪沙9闋，如夢令、憶王孫各8闋，鷓鴣天、蝶戀花各6闋。夏承燾先生《天風(fēng)閣詞選》小令詞也占百分之七多，排在前三位的是鷓鴣天20首、浣溪沙20首、玉樓春12首。浣溪沙、鷓鴣天和玉樓春，都脫胎于七律，玉樓春就是仄韻體的七律。當(dāng)然，這些詞牌寫出來的作品，卻比七律活泛了許多，節(jié)奏清新明快，清詞麗句頗多，因而喜歡用得人也就多。蝶戀花也大體如此，亦如多半首七律。如張珂先生的《蝶戀花·春初》：“小瓣淡香花欲破。新鳥盤桓，細(xì)數(shù)盈盈朵。醉起鬢邊灰發(fā)獲，鏡中憔悴疑人錯(cuò)。扶遍欄桿心傷若。暗喚春風(fēng)，再解塵封鎖。病酒書臺(tái)煙雨墨，半庭殘日匆匆落。”6個(gè)7字句都是典型的律句。如夢令和憶王孫，篇幅偏小，容量有限，用得不是太多。張珂先生用得多，恐怕與事業(yè)太忙、閑暇太少有關(guān)；是否與自己較長時(shí)間創(chuàng)作自由詩，從而形成了與自由詩有關(guān)的思維模式有關(guān)，純屬妄猜。

長調(diào)詞利于“即事敘景”，若“精壯頓挫，閎深曲摯”，自有章法，自成高格。這些說法，亦可用于《蕭月集》中作品之評判。張珂先生寫得比較多的長調(diào)詞有鳳凰臺(tái)上憶吹簫3闋，滿江紅3闋。鳳凰臺(tái)上憶吹簫寫得人不是很多，宋朝詞人張玉田、晁補(bǔ)之、李清照都寫過。李清照的“香冷金蜺，被翻紅浪”那首很有名，但她也只流傳下來這一首。這個(gè)牌子，屬于委婉中有清健意的基調(diào)。這種基調(diào)，讀前人的詞和張珂先生這3闋詞，可以感受的到。滿江紅寫得人很多了，檢索一下，大約是鳳凰臺(tái)上憶吹簫的10倍。有名的是岳飛、辛棄疾、劉克莊的仄韻體，姜白石的平韻體。岳詞應(yīng)是劍拔弩張的代表，白詞相較而言，則要委婉得多，吳文英寫得平韻體也比較溫婉。夏承濤先生《天風(fēng)閣詞選》長調(diào)詞最多的是滿江紅，有12首之多。其中，一半是平韻滿江紅。他倡導(dǎo)集辛稼軒與吳文英與一體，這一現(xiàn)象，似乎可作為一個(gè)例證。《蕭月集》3首中2首是平韻體。英雄男兒不寫滿江紅是很遺憾的。張珂先生寫了2闋平韻體，1闋仄韻體。由此也可看出，作者是有男兒氣概的，也是有探索精神的。就如在戰(zhàn)場上一樣，無時(shí)無刻不探索著出奇制勝之道。

以上分析，可以佐證這樣一個(gè)判斷：張珂先生的詞，剛健中有委婉，清麗中有力道，這是情懷使然。下面再選2闋分別作于2010年和2014年長調(diào)和小令，讀讀別樣戰(zhàn)場上的詞人情懷。

《滿江紅·春殘》：“天地孤峰，閑時(shí)望、千般殘梢。英翠亂、紅陽淚下，隱約心潮。不戀梨花新露掛，絕別青柳舊鞍凋。夜深沉、竹影伴一人，清月銷。    風(fēng)來晚，忘苦邀。江南岸，背粉苞。共天涯秋黯，寂寞香桃。暗嘆曾經(jīng)迷醉處，幾多春水浪浮漂。故影知、楚夢繞梁幽，惜斷橋。”讀這闋《滿江紅》，可知這個(gè)戰(zhàn)場上的詞人，心中都有一個(gè)人生的高目標(biāo)，孤峰高聳，百花凋謝，高處不勝寒，越是成功者，這樣的感覺就有可能越強(qiáng)烈；但是，奮斗的欲望又使周遭之物充盈著生機(jī)，梨花、青柳、竹影，也來陪伴著孤獨(dú)；故知猶在，繞梁還溫，斷橋堪惜，總是有希望的。“英翠亂、紅陽淚下，隱約心潮。”色彩對比強(qiáng)烈，引發(fā)感情波瀾陡起，的是好句。

《浣溪沙·春游》：“紅葉花香兩岸樓，舊年綠柳小橋流。輕帆任去地天游。魚客酒酣發(fā)意氣，雁群飛過不回頭。幾杯能盡遠(yuǎn)眉愁？”讀這闋《浣溪沙》，可以感受到那個(gè)別樣戰(zhàn)場上的詞人的閑情逸致，紅花綠柳，小橋輕帆；魚客雁群，杯酒遠(yuǎn)人。其實(shí)，幾分孤獨(dú)，幾分閑愁，就浸潤在這春游里。戰(zhàn)場上叱咤風(fēng)云，回過頭知音難覓。難副春情，空擲意氣。過來人應(yīng)不難有同感，工作真的不易，生活真的不易，勝利真的不易。下片3句的雅與俗，值得一說。“魚客酒酣發(fā)意氣”是直白之句，“雁群飛過不回頭”也是平素語，全靠“幾杯能盡遠(yuǎn)眉愁”一句雅句相救，才使白句不覺白，俗句不覺俗。這樣筆法，當(dāng)然是煉句功夫的體現(xiàn)。

詞是藝術(shù)品。詞如玉，摩而生潤。關(guān)于這方面的有關(guān)情況，如詞的結(jié)構(gòu)分析，語言再造的被接受，詞譜例詞的參照與避讓，詞的味道及色彩等等，這些問題與張珂先生的詞擺放在一起，都大有可研究處。因時(shí)間關(guān)系，來不及細(xì)談了。

最后，以《虞美人·題蕭月集》一闋，結(jié)束我的發(fā)言：“疏星兩袖雙襟雪。圓缺蕭蕭月。搴云征影過長天，印上長風(fēng)闊水玉箋寒。     

春虹漫卷飄秋葉，記取拳拳熱。俊聲誰已就琵琶，舊夢初心一闋一枝花。”

范詩銀，筆名石音、巳一、蒼實(shí)，1953年生，1972年參軍，2008年退休，空軍大校軍銜。曾任空軍航空兵某師副政治委員，國防大學(xué)中華軍旅詩詞研究創(chuàng)作院執(zhí)行副院長、執(zhí)行總編輯。現(xiàn)為中華詩詞學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長，中華詩詞雜志社社長，上海大學(xué)中華詩詞創(chuàng)作研究院榮譽(yù)院長，國家語言文字工作委員會(huì)委員。出版詩詞集《天淺夢深》《響石二集》《響石齋詩詞》《虹影集注評》《詩銀詞》《石音集》。