此時(shí)，窗外依然沉寂。桃花、櫻花在靜默的喜氣中俏然綻放，隨著疫情的漸熄，街上也有了奔跑的汽車、勿匆的腳步。似乎今年的春天遲到了，又深深的寄予了無(wú)限渴望。畢竟，庚子年的春天是在一場(chǎng)血戰(zhàn)中到達(dá)的。這種微妙的天象變化和復(fù)雜的心理活動(dòng)，首先在詩(shī)歌中得到確認(rèn)。
詩(shī)歌是神圣的。自從她登上文學(xué)殿堂的桂冠之后，她為人類高擎著精神的燈盞，照耀引領(lǐng)著人們向新生進(jìn)發(fā)，向靈魂高地挺進(jìn)，驅(qū)逐灰暗引領(lǐng)光明。詩(shī)歌在家國(guó)情懷里，始終站居著優(yōu)勢(shì)的高地，給我們生命的鈣和鐵。值得驕傲的是，每當(dāng)國(guó)家重大事件時(shí)，詩(shī)歌沒(méi)有缺席，詩(shī)人沒(méi)有缺席。就在眼下進(jìn)入尾聲的防疫阻擊戰(zhàn)中，詩(shī)歌充當(dāng)了“號(hào)角”“火把”的角色，千萬(wàn)計(jì)的詩(shī)歌插上翅膀，與白衣
戰(zhàn)士并肩沖殺、與民眾一起抱團(tuán)取暖?？梢赃@么說(shuō)，是詩(shī)歌在精神領(lǐng)域筑起一道阻擊疫情的不倒長(zhǎng)城，伴隨著不倔和英勇，伴隨著淚水和掩埋，度過(guò)了一段難忘的、泣血的崢嶸歲月。
黃殿琴?gòu)脑?shī)歌的森林里突兀站立，在防控疫情的搏戰(zhàn)中，她身臨京城的居民小區(qū)，體恤民情，尋覓疾苦，不僅體現(xiàn)了她電視人的職業(yè)擔(dān)當(dāng)，更體現(xiàn)了一位女性詩(shī)人的秉持與胸懷。無(wú)疑，她的詩(shī)集《致黎明》是疫戰(zhàn)的心靈記錄，是她以詩(shī)歌的光榮，書寫的一部詩(shī)的珍貴的紀(jì)念。
對(duì)于詩(shī)歌的認(rèn)知，黃殿琴以詩(shī)名示——
“詩(shī)歌是人類文明史上的/一個(gè)本性疊加仁愛(ài)的奇菲/我要用這個(gè)奇菲雕刻鏗鏘玫瑰/每個(gè)人心中還有一個(gè)自己/當(dāng)一個(gè)人面對(duì)自己時(shí)/我在想它最需要的是什么？/時(shí)代的塵埃和故事的痛悲/疼到骨髓幻化為一株清淚/一點(diǎn)一滴最平凡的名字/是最祟高的豐碑/一人一事最慘重的故事/是最光榮的描繪/故以詩(shī)歌，遙祝骨髓。”
是的，當(dāng)詩(shī)人把自己擺上詩(shī)歌的殿堂，又不斷審視高尚和自己的時(shí)候，她的動(dòng)力源就會(huì)洶涌而來(lái)?！耙酝拇丝?span>/在世界上/我要沿著涉及的命題奔波/以往的此時(shí)/我要搶在時(shí)間的前面履行/此時(shí)此刻呵/我在把獻(xiàn)給祖國(guó)的詩(shī)行/端上九百六十萬(wàn)平方公里的餐桌/山川異域/勇敢的尖兵/十四億的武漢/風(fēng)月同天/負(fù)重的逆行/十四億的北京/真槍實(shí)彈就能夯實(shí)精準(zhǔn)阻擊/初心堅(jiān)實(shí)就能筑起鋼鐵長(zhǎng)城。”
然而，詩(shī)人是精明的。和她的名字一樣琴弦錚錚，仙樂(lè)曼妙，高低有序，錯(cuò)落從秩。她明白詩(shī)歌是什么？首先是心靈的滴血，是靈魂的閃念。從職業(yè)而言，她是鏗鏘中的委婉，從詩(shī)人而言，她是精密的心動(dòng)刻痕。面對(duì)疫戰(zhàn)，她少不了英雄呼風(fēng)喚雨的吶喊，但也有獨(dú)特環(huán)境下的獨(dú)特書寫。面對(duì)宏大莊嚴(yán)的命題，她更多的筆觸轉(zhuǎn)向內(nèi)心，不斷拓寬內(nèi)心世界的天空。深刻細(xì)膩地、一絲一縷地探訪那個(gè)夢(mèng)幻、神牲的世界。
“半朵木棉到來(lái)的這個(gè)春天/惦念是我最奢侈的時(shí)間/動(dòng)彈不得/款款的就深入了骨髓/動(dòng)彈不得/款款的就納入了純粹/別一味的在意無(wú)懼秋寒/留給我半朵就割傷我半邊的翅膀/別一味的在意不無(wú)傷感/留給我半面就刺痛我半條小巷/半朵花瓣到來(lái)的這個(gè)春天/惦念就是我最奢侈的詩(shī)緣。”
——《惦念你，是我最奢侈的時(shí)光》
“那是一種復(fù)蘇/不是從廢墟開(kāi)始/當(dāng)你懂得了執(zhí)念/此心，是情之所得/當(dāng)你懂得了聚歡/此意，是情之所迫/一只勞燕，從塵世飛向沿途/一汪苦詣，把心搗出了液乳/把日子扔進(jìn)種子/種子就會(huì)植入凈土/撩開(kāi)掩面的琵琶/剝掉遮體的袈裟/相思粒粒都會(huì)復(fù)活?！?span>
——《像你所望的那樣默默的滋長(zhǎng)》
“它是從粉色的窗紗飛下來(lái)的/整個(gè)夜晚它只帶來(lái)一句話/站在發(fā)稍它的眉毛倒轉(zhuǎn)著抖動(dòng)/站在嘴角它的舌尖重復(fù)著轉(zhuǎn)動(dòng)/它靠近我的耳朵/還是輕聲地在說(shuō)/春光融融。……它的私語(yǔ)占據(jù)著/它的卷動(dòng)觸碰著/靜靜地悄悄地粉色的窗紗/太粉色了/飄來(lái)飄去/總是聽(tīng)到它重復(fù)/遠(yuǎn)遠(yuǎn)的近近的聲音/總是靠近我的臉龐/總是離開(kāi)我的臉龐?！?span>
——《春光融融，我是粉紅色的》
我斷定，這些粘稠又感性、濕潤(rùn)又鮮活的詩(shī)行，來(lái)自一顆屬于詩(shī)人的靈魂。
說(shuō)到黃殿琴的詩(shī)歌，又不能不說(shuō)到她的另一個(gè)話題，就是黃殿琴與泥塑的情緣。她宛若一個(gè)泥塑收藏界的詩(shī)人，多而精，大而美。記得我還為她收藏泥塑這件事，題寫過(guò)幾句鼓勵(lì)的話語(yǔ)。
首先說(shuō)，泥塑走近她的生活，不是偶然的。那么，詩(shī)與泥塑有什么關(guān)聯(lián)？只有黃殿琴知道。她就死心踏地的做了，而且做出了規(guī)模，做出了動(dòng)靜。
記得，忽然有一天，她發(fā)微信給我，囑我寫一幅關(guān)于泥塑的書法，還打趣說(shuō)，經(jīng)費(fèi)有限，自寫、自裱、自裝。哈哈哈！黃殿琴不寫詩(shī)，竟然搞起泥塑來(lái)了。
直到有一天，我才恍然大悟，她真的搞了個(gè)泥塑展覽，叫什么“改革開(kāi)放四十年．老北京故事．民俗泥塑收藏展”，大大小小一百多件，泥塑、詩(shī)歌、繪畫、書法混為一體，布陳了一個(gè)長(zhǎng)廊，自然是泥土氣息、文化氣息十足。展覽場(chǎng)地是西城月壇北街的的一個(gè)類似古董珍寶收藏館，長(zhǎng)條形，不太大，但也可以了。
那天，我和蕭鳴、綠島、劉輝等詩(shī)人結(jié)伴來(lái)到泥塑展覽館，借此機(jī)會(huì)還有一個(gè)用意，就是國(guó)際華文愛(ài)情詩(shī)學(xué)會(huì)創(chuàng)辦的《伊甸園》詩(shī)刊，新的年度如何辦，策劃一下，在泥塑的氣息里平添了濃濃的詩(shī)意。
一進(jìn)門，右側(cè)的展版上懸掛著我的題字：“泥巴的記憶，是我們不老的傳說(shuō)！”挺顯眼的。書法這玩藝，不裝裱就是一灘墨跡，一經(jīng)裝裱，襯上底色，鑲上木框，立馬神氣起來(lái)，字字活潑，個(gè)個(gè)有神，整篇形成一種美感，又有著不可言說(shuō)的氣脈流動(dòng)在泥塑之中。當(dāng)一尊尊風(fēng)趣又幽默，滴落著北京民俗氣息的泥塑走近眼簾時(shí)，不問(wèn)泥塑的來(lái)源，黃殿琴便觸景生情地介紹了它們的歷史。可以想象，這個(gè)收藏與她的職業(yè)有很大關(guān)系；她是詩(shī)人，又是北京市政協(xié)委員，在北京電視臺(tái)做節(jié)目制片人，尤其早年的“第7日”欄目，可說(shuō)家喻戶曉轟動(dòng)一時(shí)，內(nèi)容都是北京人的活靈活現(xiàn)的生活片段。那時(shí)，人們看這個(gè)節(jié)目時(shí)，都會(huì)和她連在一起，和詩(shī)歌聯(lián)系在一起?？墒牵嗨苁窃趺捶N植在她心里的呢？看來(lái)心中要什么，世界就給什么，一個(gè)宏大的泥塑群終于幻化在眼前了。
詩(shī)和泥塑相搭，更發(fā)揮了詩(shī)歌的靈動(dòng)之美。面對(duì)一群壽星的泥塑，她寫道：“匠人騷客長(zhǎng)壽星/八十九十百歲行/勤勞勇敢忘我在/敢愛(ài)敢恨未來(lái)銘。”有時(shí)，在一尊泥塑前，寫上一句兩句點(diǎn)睛之筆，頓然給人一種詩(shī)意聯(lián)想?？上攵?，上百件泥塑，東拼西湊的集攏起來(lái)，又配詩(shī)又配畫，以展覽的體式面向社會(huì)，她的心血付出是可想而知的。黃殿琴心中有一個(gè)“魔”，這個(gè)“魔”在某種意象上與“詩(shī)”達(dá)成默契，使她放不下丟不下的，又像一個(gè)母親，每一件泥塑都如數(shù)家珍，都像是她心中的寶貝兒。要說(shuō)泥塑是立體的詩(shī)，是一種凝固的文化流動(dòng)，那么黃殿琴日積月累地做了，豈不是她心中的另一種詩(shī)的再現(xiàn)。對(duì)于詩(shī)人或收藏家，每個(gè)個(gè)體心中都有一個(gè)“神”，一個(gè)崇拜的偶像，自然，泥塑便成了她心中的“神”，無(wú)疑，這個(gè)神與詩(shī)是共生共存的。所以，她愛(ài)著，且執(zhí)著神迷。
可以想象，在撫摸每一件泥塑的時(shí)候，詩(shī)之靈翼也同時(shí)扺達(dá)她的內(nèi)心世界了。
《致黎明》這本詩(shī)集所涵蓋的，除了疫情中的心理路程，大概還有泥塑帶來(lái)的詩(shī)的背景和底蘊(yùn)。有人說(shuō)過(guò)，詩(shī)人應(yīng)該是思想家、或是哲人，黃殿琴深知此理，她在詩(shī)歌創(chuàng)作的生涯中，亦步亦趨地踐行著這一理念。
在這里，我們?cè)僮x《我多想萬(wàn)物惠風(fēng)》這首詩(shī)，可見(jiàn)她的思想廣度和深度的地平線。全詩(shī)以“我多想是”開(kāi)頭，生發(fā)出古今中外大家的學(xué)術(shù)造詣和千古絕唱的遺響，以及大家身后留下的精神文化財(cái)富。其中不乏想象和歸納，哲思和詩(shī)意。
每一節(jié)指向不同、背景不同、結(jié)論不同，都有了完美的落腳點(diǎn)。顯然，詩(shī)人穿越了時(shí)空的藩籬，以跳躍、高蹈的姿態(tài)，鋪陳出意象各異的詩(shī)境火花。從而，嶄露出詩(shī)人的靈性和大氣之美。
詩(shī)永遠(yuǎn)在路上，黃殿琴也始終沒(méi)停止奔跑的腳步。像她的名字那樣站在琴弦之上，不失時(shí)機(jī)地向社會(huì)奉獻(xiàn)不同的歌唱。令我們敬佩的是，在當(dāng)下新詩(shī)詬病的形態(tài)下，她始終堅(jiān)守詩(shī)的本真品質(zhì)，揚(yáng)正氣、抒豪情，又至臻于詩(shī)歌的內(nèi)在美，走進(jìn)心靈的內(nèi)宇宙，開(kāi)拓心靈世界的深廣和奧秘。相信，這枝詩(shī)界的鏗鏘玫瑰，會(huì)隨著時(shí)間的流轉(zhuǎn)，綻放出更加多艷的光彩。
此為序。
2020年4月2日于花園書齋