本報(bào)記者 肖煜

作家簡介

寧新路，作家。甘肅省武威市人。曾為武警部隊(duì)總醫(yī)院政治部宣傳文化處處長。2001年轉(zhuǎn)業(yè)到財(cái)政部，在中國財(cái)經(jīng)報(bào)社總編室等部門任職。

現(xiàn)為《財(cái)政文學(xué)》主編，財(cái)政部財(cái)政文學(xué)會(huì)副會(huì)長兼秘書長，中國散文學(xué)會(huì)副秘書長、中國作家協(xié)會(huì)會(huì)員。著有長篇小說《財(cái)政局長》。曾出版散文作品10部。長篇散文《一位財(cái)政部長的兩份遺囑》在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，在社會(huì)產(chǎn)生強(qiáng)烈反響，并獲第26屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)。

“《財(cái)政局長》這部作品，潔凈、內(nèi)斂，富有韻律；人物鮮活生動(dòng)，充滿正能量；探索了長篇小說的另一種敘述方式。”這是《小說選刊》原主編杜衛(wèi)東對(duì)寧新路新作長篇小說《財(cái)政局長》的評(píng)價(jià)。這部由作家出版社重點(diǎn)推出的30多萬字作品一問世，便受到社會(huì)的廣泛關(guān)注以及文學(xué)界和財(cái)經(jīng)界專家的好評(píng)。

長篇小說《財(cái)政局長》正面塑造了以財(cái)政局長錢海為主角的中國財(cái)政人的形象，它描述了中國財(cái)政體制重大改革的分稅制實(shí)行后十五年來的現(xiàn)狀，也是中國財(cái)政為適應(yīng)中國改革開放進(jìn)行“自我蛻變”、尋找走出財(cái)政困境的一段不平凡的歷程。這段財(cái)政改革過程的艱辛史，是中國財(cái)政預(yù)算管理等改革邁向西方式先進(jìn)管理的痛苦跋涉。這一系列痛苦的蛻變和艱難的跋涉，為我國改革開放的步步深入，提供了強(qiáng)有力的財(cái)政政策和資金保障，真實(shí)地再現(xiàn)了這十五年來基層財(cái)政、中國財(cái)政在發(fā)展中的現(xiàn)實(shí)情況。

1 不以市場化設(shè)計(jì)故事，以寫“對(duì)”了為最高標(biāo)準(zhǔn)

記者：熟悉您的人都知道，您的文學(xué)成就主要在散文創(chuàng)作，是什么契機(jī)讓您開始了長篇小說創(chuàng)作？

寧新路：我把文學(xué)作為我終生追求的夢(mèng)想，我在散文寫作上走了近二十年的路程，在出版第九部和十部作品時(shí)，已產(chǎn)生深深的困惑，這便是我在散文的高度、深度、寬度、厚度等方面，跨越十分艱難，倘若散文再如此寫作下去，就會(huì)出現(xiàn)技巧和情感的自我重復(fù)。

一個(gè)有作為的作家，能夠不斷超越自己，是創(chuàng)作的出路。在我看來，這世上不缺散文，卻缺高品質(zhì)的散文。自我重復(fù)的寫作，出不了高品質(zhì)散文。自我重復(fù)的寫作，哪怕作品高產(chǎn)，也是缺乏厚度的寫作。我看到了小說寫作對(duì)散文創(chuàng)作的重大突破所在，散文和小說兩種文體的互動(dòng)，一定會(huì)使得散文和小說寫作形成互補(bǔ)，所以我轉(zhuǎn)為寫小說。

記者：去年您的長篇散文《一位財(cái)政部長的兩份遺囑》榮獲第二十六屆中國新聞獎(jiǎng)一等獎(jiǎng)，長篇散文的創(chuàng)作與長篇小說《財(cái)政局長》的創(chuàng)作之間有什么聯(lián)系嗎？

寧新路：在寫長篇小說《財(cái)政局長》之前，我的長篇散文《來去無塵》，在社會(huì)上產(chǎn)生廣泛影響。繼而我的長篇散文《一位財(cái)政部長的兩份遺囑》,在《光明日?qǐng)?bào)》發(fā)表后，得到了中央領(lǐng)導(dǎo)同志的高度重視和重要指示，在全國引起較大影響。一篇散文得到中央領(lǐng)導(dǎo)高度重視和重要的批示，也獲得了中國新聞獎(jiǎng)最高獎(jiǎng)，是不多見的，但我也是恐慌的。這個(gè)恐慌，是我對(duì)今后文學(xué)創(chuàng)作能否寫出更好作品的恐慌。因而，我更堅(jiān)定了我文學(xué)升華的出路在小說創(chuàng)作上的認(rèn)知。于是，我專心投入長篇小說《財(cái)政局長》的創(chuàng)作。

記者：一位作家應(yīng)該是一位雜家，要在所寫到的任何地方有所研究，經(jīng)得起推敲，《財(cái)政局長》中涉及官場錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系、細(xì)致的財(cái)政改革措施、財(cái)政法規(guī)、財(cái)政業(yè)務(wù)等，寫作中您下了哪些功夫？

寧新路：我從部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到財(cái)政部的單位，從長期的軍事新聞轉(zhuǎn)到財(cái)經(jīng)新聞，跨度很大，面臨全新的專業(yè)洗禮，我得學(xué)財(cái)政經(jīng)濟(jì)知識(shí)。

在財(cái)政領(lǐng)域的十八年里，我在補(bǔ)財(cái)政經(jīng)濟(jì)的課，補(bǔ)課層面很多。我結(jié)識(shí)了很多財(cái)政經(jīng)濟(jì)界朋友，關(guān)注了財(cái)政方面許多重大改革，我每年訂閱數(shù)十種經(jīng)濟(jì)類報(bào)紙雜志，我也寫了大量財(cái)政經(jīng)濟(jì)改革的報(bào)道，所以對(duì)財(cái)政經(jīng)濟(jì)領(lǐng)域的人、業(yè)務(wù)和改革，我由陌生到熟悉，也對(duì)這個(gè)群體中人的內(nèi)心情操和行業(yè)文化特點(diǎn)有較深的了解。

有了這些積累后，在寫《財(cái)政局長》之前，我做了大量的資料收集工作和閱讀思考，找準(zhǔn)了財(cái)政人的精神特征，確定了這部小說故事表現(xiàn)的精神方位。我不以市場化需要考慮這部小說的故事設(shè)計(jì)，而是以寫“對(duì)”了為最高標(biāo)準(zhǔn)。寫“對(duì)”了，就是要把財(cái)政人寫像了。若把這個(gè)群體寫歪了，這部小說就寫壞了。這個(gè)寫“對(duì)”了，不是眉俗，而是藝術(shù)再現(xiàn)的高度準(zhǔn)確。這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，在我看來是《財(cái)政局長》寫作成功與否的原則。

2 作家要寫熟悉的題材

記者：《財(cái)政局長》開篇的敘述不急不慢，接著故事情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，劍拔弩張，節(jié)奏明顯加快，最后隨著種種懸疑水落石出，敘事節(jié)奏又如潺潺流水。對(duì)于故事的節(jié)奏，您是如何考慮的？

寧新路：一部成功的作品，至少應(yīng)當(dāng)具備多方面的特點(diǎn)，這便是美妙的故事、淵博的知識(shí)、動(dòng)人的敘述和精美的文字。《財(cái)政局長》的生動(dòng)再現(xiàn)，究竟需要寫哪些人物和故事，要做精心籌劃。財(cái)政是國家治理的基礎(chǔ)和重要支柱。財(cái)政的業(yè)務(wù)很專業(yè)，所管的事情很多，所做的事情也很多，所要寫的生活卻很平常無奇，這是小說寫作的最大難點(diǎn)之一。而攻破這一難點(diǎn)的關(guān)鍵，是寫核心的故事，寫對(duì)國家經(jīng)濟(jì)社會(huì)產(chǎn)生重大影響的故事。

《財(cái)政局長》所寫的故事，無不是財(cái)政走向自身蛻變和推動(dòng)國家改革發(fā)展的重大改革故事。盡管這些故事僅僅是財(cái)政改革的幾個(gè)波浪，但足以表現(xiàn)這群人的職業(yè)堅(jiān)守和高貴品質(zhì)。還有，這部小說的主人公和他的財(cái)政部門，究竟要寫多少故事，也是做了精心籌劃的。因而有了精心的籌劃，這部作品的故事簡約明快，不拖泥帶水。再就是敘述的方式和文字的準(zhǔn)確。這部作品的敘述方式是輕松的，這得益我長期散文寫作形成的輕松敘述方式。對(duì)這部小說文字和故事、專業(yè)知識(shí)的準(zhǔn)確，也是我追求的最高目標(biāo)。文字簡約和準(zhǔn)確，顯然也是這部小說的特點(diǎn)。

記者：《財(cái)政局長》是您創(chuàng)作的第一部長篇小說，與散文相比，您認(rèn)為要?jiǎng)?chuàng)作一部成功的長篇小說首先需要解決哪些問題？

寧新路：小說寫作是我少年時(shí)文學(xué)創(chuàng)作的鐘愛，我曾寫過許多短篇，也在不停思考長篇的寫作，所以寫長篇小說的“預(yù)謀”是很早了。因而這第一部長篇小說在寫作的技巧上不是最難的。最難的是這個(gè)題材的專業(yè)門檻和復(fù)雜的社會(huì)背景。這個(gè)“最難”，恰恰是財(cái)政題材小說至今許多作家不敢碰的原因。

這部小說創(chuàng)作給我的啟發(fā)是：作家要寫熟悉的題材。財(cái)政是我熟悉的領(lǐng)域，在這方面，我比其他作家有一些優(yōu)勢(shì)；要有高遠(yuǎn)的情懷。一部作品要站在國家和歷史的大背景下去思考和描述，否則就找不到情感的歸屬地；要準(zhǔn)確把握題材的特性，把寫“像”、寫“真”和寫“對(duì)”作為創(chuàng)作的基本標(biāo)準(zhǔn)；故事是小說的血肉，精彩的故事，無疑是小說取得成功最大的勝算；小說語言的生動(dòng)準(zhǔn)確，是小說厚度的硬功夫。優(yōu)秀的小說家大多是語言大師。

記者：長期的散文寫作對(duì)創(chuàng)作長篇小說有何益處？

寧新路：小說的敘述素養(yǎng)，是能否講好故事的前提，也是能否讓作品引人入勝的重要前提。散文是語言藝術(shù)，我長期的散文創(chuàng)作，對(duì)我的敘述風(fēng)格的形成具有很好的幫助和提高。《財(cái)政局長》的成功之處，也是敘述方式的成功。

記者：如果按照類型劃分，您認(rèn)為《財(cái)政局長》是一部官場小說嗎？您對(duì)官場小說的價(jià)值怎么看？

寧新路：《財(cái)政局長》雖似官場小說的書名，但它是部純文學(xué)作品。對(duì)于這部小說的價(jià)值，作家出版社本書的責(zé)任編輯、資深出版人并編輯室主任王寶生先生認(rèn)為：長篇小說《財(cái)政局長》是部純文學(xué)作品，里面雖有官場的部分情節(jié)，但不是官場小說。

記者：今后您的寫作方向是偏向散文創(chuàng)作還是小說創(chuàng)作？

寧新路：我對(duì)散文寫作有著深情的迷戀，也對(duì)散文寫作有著無限喜悅。我的小說寫作的初衷，是要提升我的散文創(chuàng)作。今后的創(chuàng)作會(huì)是散文與小說兩種文體的寫作。長篇小說的創(chuàng)作，已在準(zhǔn)備中，散文寫作也不會(huì)停歇